Notas sobre el seminario del Nuevo Arte de hacer libros: UC y la edición expandida .

 

Algunas notas del Seminario “El nuevo arte de hacer libros: Ulises Carrión y la edición expandida” llevado a cabo en el Reina Sofía el 21 septiembre, 2016. En el cual participaron : Guy Schraenen, Javier Maderuelo, Luigi Amara, Heriberto Yépez, Felipe Ehrenberg, Raúl Marroquín y Mario Bellatin.

Me quedó un buen sabor de boca: era para mi importante ver a Guy Schraenen y a Heriberto Yépez  sentados en la misma mesa. Por un lado, Guy Schraenen y Juan Agius tuvieron en su momento – a mayor o menor grado – la mayoría de las piezas de Ulises Carrión, entre ella el codiciado archivo The other books and so (OBAS). Por otro lado, es de conocimiento publico que todo el material al cual H.Y ha tenido acceso,  y el material publicado por Tumbona ediciones ha sido proporcionado, mayoritariamente, por J.A.

Entonces, me parecía esta mesa redonda, una representación simbólica entre ambas colecciones “primogénitas”  Una plática , un menester, un gesto . -¿Podría ser ? Y si fuese ¿Por qué no estaba J.A sentado en la mesa ?  ¿No lo habrían invitado, Habría rechazado la invitación?  o Simplemente no era de su interés para el Seminario –  Por otro lado, un tercer participante, Javier Maderuelo. El arquitecto español quien se ha estado encargado de curar el Archivo la Fuente – colección que ahora se resguarda a OBAS – ,  solo alimentaba mis teoría sobre el “gesto” .

Además, si bien no se puede negar que ha existido un vínculo laboral entre el coleccionista español y el escritor tijuanense.  Entonces, me preguntaba ¿ Hasta qué punto la separación total entre los coleccionistas primogénitos de la obra de UC – y sus verdades – habría afectado la voz del más prolifero narrador mexicano sobre Ulises Carrión?  Dos días después HY disipó mi duda durante una entrevista: él mismo afirmó que su trabajo no responde a intereses privados y que el mismo difiere con J.A  sobre distintas lecturas de Ulises Carrión. ¿ Cuáles son estas lecturas?

La historia de UC en México y su estudio no podrá evadir la figura de Heriberto Yépez.  De ahí la importancia sobre las fuentes, lecturas  y posiciones que él pueda disponer. De la dicótoma idea sobre  Ulises  de Joyce o Carrión el militante, Heriberto se expande a nuevas visiones. En la cara del artista mutante, existen varias voces e interpretaciones.

Por supuesto, otras historias más faltan de contar provenientes de otras fuentes importantes como de Martha Hellión, Marta Hawley o los distintos brotes de información que aún radican y en Amsterdam y México.  

Después, también me hubiese gustado ver personajes como Elika Ortega quien han sido una voz original para otro entendimiento de Ulises Carrión desde las humanísticas digitales.  En un momento pensé que el tema sería abordado por Javier Maderuelo al hablar sobre la literatura expandida. No fue así, JM cimentó el terreno al proporcionar ejemplos comparativos históricos, desde Mallarmé hasta los concretistas latinoamericanos o los españoles contemporáneos a Carrión, como José Luis Castillejo.  Todos estos ejemplos de textualidad en el espacio, son fundamentales para el entendimiento del texto en los ambientes electrónicos.  Tema ya desarrollado por Ortega, vinculandolo con la  obra de Carrión en “Que tiene que ver Ulises Carrión con las humanidades digitales.”   

Madurero define a Ulises Carrión como un escritor experimental  y no como artista visual. –Otra lectura más para el veracruzano –.  Dice, el legado de UC fue el de la expansión de la escritura en cultura occidental,  donde si bien UC no fue pionero en ningunas de sus prácticas –performance, mail art o artist book–  Su legado cultural es definido por las teorías, que soportan su trabajo práctico.

Agrega, donde el trabajo de Ulises fue seminal, es  para el entendimiento del “arte archivo “ siendo OBAS su pieza medular.

Al final de la ponencia, Madurero afirma que OBAS está vivo, al estar en contacto con otros  fondos  documentales en Archivo la Fuente.

Yo discrepo , pues me parece que la belleza de un archivo,  para llamarlo “vivo”,  radica en su posibilidad para continuar creciendo: adquiriendo nuevas obras o/e interactuando con el público (creando relaciones “inmateriales” ) Entonces, es de participación infinita, donde Ulises Carrión fuese “seminal” : como jardinero del bosque o ingeniero del sistema orgánico.

Por otro lado, no estoy seguro el objetivo de OBASA hubiese sido el de crecer al infinito – de haberlo sido, habría instrucciones muy precisas sobre el criterio de su selección–; sin embargo, no me hubiese sorprendido,  pues me parece la  búsqueda de Ulises Carrión no era sobre los objetos; sino las estructuras. La capacidad de crear sistemas que funcionen en un momento y espacio con funciones simples y exactas.  

Desde esa perspectiva, si OBASA no puede crecer y ser una obra participativa: entonces es un archivo muerto dentro de una colección privada;  donde la curaduría es tan importante como los vinilos a un DJ

¿Cual es el futuro que le espera esta nueva colección  del Archivo la Fuente?

Personalmente, me hubiese gustado más escuchar sobre la relación que Maderuelo ha tenido armando el Archivo la Fuente,  la cual ha conglomerado todas las colecciones ” primogenitas” de Carrión .  Además de ser colección única  basada en explorar la idea de la materialidad en el lenguaje durante el S.XX.

screen-shot-2016-10-03-at-6-06-59-pm
Felípe Erehemberg on line , mandado a chingar a su madre la enfermedad .

 

Por otro lado, ver amigos encontrados en la misma mesa como Raúl Marroquín y Felípe Ehrenberg – a quién he tenido el gusto de entrevistar de manera separada previamente.–  Me causó mucha gracia. Por supuesto, es la carisma que emerge de ambos. También por las fisuras, que sus propias declaraciones causan sobre el entendimiento de la historia de  UC, por ejemplo: Si Ehrenberg introdujo a Carrión en las prácticas del libro de Artista o sí el invento el término; o si Raúl se robó el diamante posteriormente al perfomance del “El robo del año “; o sobre la influencia de Michael Cardená  para introducción de Ulises dentro de las artes visuales en Amsterdam; o la influencia del  Catalán Fray Bartolomé…. Pues es que les creo todo.  Pero, también les creo nada. Sin desmeritar las verdades propias, la plástica sobre manipulación de la Realidad enriquece el entendimiento sobre “Ulyses”:  las memorias rotas, los archivos encontrados y demás registros . –Y por supuesto,  nuestra propio entendimiento–   

¿Quién es Ulises Carrión? Las millones de bocas se responden unas a la otras, algo que sólo él mismo Ulises podría responder; los demás sólo vemos reflejos. Claro, leémos  y gozamos  los registros de sus obras – o nos hacemos presente en ella – ; pero en este espacio distante, es breve nuestro mirar sobre una totalidad que apreciar.

Guy comentó que él hubiera hecho un encuentro con sólo amigos de Ulises.  ¡Yo apoyo esa idea ! Me gustaría verlo sentado a él, a Martha Hellion y a Juan Agius en la misma mesa. Quiero escuchar a Raúl, a Felipe, a la otra Marta y los chicos de bookiwokie. Quiero ver a Max Bruinsma, a Tineke y la gente De Appel –  y todos los que me falten! – Espero sean invitado todos amigos desconocidos de Ulises –Que no eran parte del mundo del Arte –. Quiero ver a las nuevas generaciones, descifrando a Ulises, en México, Holanda y el mundo.

Hay que celebrar los múltiples Ulises,  la diversidad de amigos que él mismo logró tener.  Y continua sumando de manera póstuma, globalmente.  Informados, pero en movimiento, como una alegoría a las ideas.

Los mil y un Ulises Carrión, la riqueza de su obra mutante y vida errante, ya es guardada en nuestro entendimiento sobre él: en base a registros, chismes, rumores, memorias, sueños, experiencias  y de más pensamientos.  

Las colecciones no pueden guardar lo inmaterial: eso solo le pertenece a Nadie. Las colecciones guardan objetos, representaciones.– Así ha sido siempre  y seguramente así será.–

La experiencia es nuestra.

Ulises es un libro en blanco. El actor silencioso detrás del performance.

 

*Espero poder subir más video grabaciones , pronto .

Talarium

Talarium , ballet  battle it was designed  for  Kumulus ,  a ballet dance school located in Mastrich, Nl for  their opening days  as part of my Master degree  in HKU.

The game is a based  on real movements record from a dancer.   The gameplay is  a time puzzle game . Where the player is  allow to play some movements depending on the  previous ones and the ballet rules .  Fun player can also block  their enemy.
I did  the interface design and collaborate with the  the game design.  I love the icons  🙂

 

Cuéntanos un secreto app

Hey mundo !!!! Estoy muy felíz de compartir con ustedes mi primera app para Ipad . Es de un proyecto que he estado gestionando y realizando desde hace ya dos años. Cuéntanos un secreto . Se ha avanzado de poquito en poquito y bueno hoy, día del niño, me da mucho gusto poderles regalar este está app.

Descarga aquí

Esperamos continue !

de poco en poco

saludotes ! 😀 ICONO1024X1024 DSCN0353_H2048X1536 DSCN0356_V1536X2048

 

 

Si no creo en verdad ¿Quién?

You collect truth ,
so you can see the truth in lies.

Anonimo.

 

Estimados Anónimos:

Es para mi un placer presentarles mi colección de verdades. Tengo también una de secretos, la cual es un poco más visitada y distinta.

No tenía sentido alguno hacer una colección de verdades. Creo que ese fue el principal motivo para realizarla. Parar. Y preguntar al de enfrente que te obsequie una verdad. Algunos de ellos respondían mi verdad y posiblemente reían. Alardeaban. Otros tartamudeaban y preguntaban ¿Una verdad?. Sí claro, la verdad. Muy serio respondía. Su actitud cambiaba cuando se hacía presente la palabra Verdad.

Algunos eran amigos de la calle, clientes o completos desconocidos. Chicas guapas para abordar y feas que me ubicasen. Amantes. Viejos conocidos. Reconocidos vagabundos de un viaje con quienes me cruce. Tampoco tenía tantas tarjetas para dar.
La pequeña colección se realizó de manera esporádica, con poca obediencia durante dos años. En el DF, Guadalajara, Salt Lake city y Las Vegas. Bajo contextos muy distintos cafés, casas, fiestas, reuniones, antros, bibliotecas, salas de abordaje o en pleno vuelo.
AL final, después de que escribiesen la verdad yo les otorgaba una tarjeta. La tarjeta molde o madre de la verdad. Entonces ellos introducían su verdad al paquete sin que yo la viese. Entonces podían hurgar esta colección.
No sólo me parecía esencial un intercambio, lógico y prudente. Sino me importante para marcar el momento. Hacerlo único. Nuestro. Pues seguro pasas por las calles y nadie preguntan como vas.?
No debería de mostrarlas, pues me pareces tú mas extraño que un desconocido. Un anónimo. SIn embargo, la colección esta hecha ya. Y no ella misma no tendría sentido si no es para leerla.

Espero les guste.

V

 

Pd. Igual de escéptico que siempre. Volátil algunas veces.

 

VERDAD-TARJETAW

25961_357077715905_494946_n

Anacrón: Producto de una hipótesis

PARA DESCARGAR

ANACRÓN DALE

CLICK AQUÍ

11.5M

Requerimentos técnicos :

Acrobat reader 10 o posteriores  y

Adobe flash player instalado.

También  abre en Safarí 6.2

No dudes en hacerme saber  tu experiencia
con respecto a Anacrón

anacronImagen 9Imagen 7

Hace ya casi cuatro años que regresé de Europa, deportado de Alemania. Me habían confundido con un Arabe. De mi maleta sacaron equipo de alta tecnología: Una portátil Macintosh, una cámara réflex digital, una pipa con restos de hachís y unos patines Roller Derby que evidenciaban mi estado androide como el Inspector Gadget o como el estúpido ingenuo estudiante recién graduado de Diseño de un país emergente ( antes en vía de desarrollo )
Veinticuatro horas después estaba en México. Desorbitado. Una semana antes curraba en Barcelona como diseñador editorial.Bienvenido al desempleo. Apenas toqué casa cuando corrí lo más lejos que pude para esconderme de la ciudad. Llegue a la casa mi primo en Puebla. ¿Que pensaba hacer? Fumar marihuana, caminar en calzones mientras bebía whisky y ver al gordo de Cartman pateando las bolas de Halo. Mientras, El-Nuevo-Nunca-llegará número de Bandito me esperaba. Tenía nuevas ideas de las ediciones electrónicas, aunque también sentía que necesitaba explorar textos. Pues si bien Bandito exploraba las ediciones desde una perspectiva más de la imágen quedaba aún en duda los alcances del texto: ¿Cuales son las posibilidades del texto en los ambientes electrónicos? ¿Qué es un texto? ¿Qué hace libro, libro? ¿Qué es leer?
Durante mi estancia en Puebla no encontré ninguna respuesta. Si acaso un libro abandonado en el Starbusks. Lo vi pues saltaba entre la revistas de vanidades. Porqué era pequeño. Porqué se veía una edición muy cuidada. Sabroseada . Y sí. Esto no era un pinchurriento libro de alguna colección donde cada hoja esta contada, en un interlineado estrecho, de tipografía estéril al texto. Cada página hablaba por si sola. Sin ser estridente para la lectura o monótona. En definitiva la simple idea editorial daba estrada al juego, y por lo cual a una personalidad propia. Nada tiene un orden. Y sin embargo… Y por lo tanto… mantiene una unidad. Se llama Caja. (Gabriel Wolfson, UDLAP, 2007).

Ahí encontré Prosas IV (producto de una hipótesis). Genial, desde la primera vez que lo leí me envolvió. Llegué a México ese mismo fin y me puse a trabajar.

Ha pasado muchos eventos desde entonces. He avanzado por periodos cortos con largas vivencias. La vida cual cholo tan sólo se ha puesto más loca. Yo le ordeno a mi mano izquierda al ataque! y golpea a la mano derecha. Mi ombligo se escucha en el eco de la inmensidad de mi espalda. Me tropiezo. Tartamudeo constantemente y por aventarme en la bici ya estoy tuerto. -ja- Y estoy aquí.

Al final Anacrón se vuelve un apunte más de bitácora con respecto a las ediciones digitales. Estoy muy feliz del resultado. Pienso que es una propuesta más del libro, el texto o lo que aún no imaginamos.

Espero les guste , lo gocen. Jueguen y continúen

Infinitas gracias a Gabriel, por dejarme experimentar con su texto.
A Amón (antes Hector) , a Susana Santoyo, Jázmin Huerta y Rada Moldover.